2019《哪吒之魔童降世》优秀影评精选
《哪吒之魔童降世》由饺子执导，改编自中国神话故事，讲述了哪吒虽“生而为魔”却“逆天而行斗到底”的成长经历的故事。这里给大家分享一些观后感，希望对大家有所帮助。
2019《哪吒之魔童降世》观后感
其实不单单是动画电影，中国目前整体的电影市场的作品质量，都是在不断闪光的优秀作品出现的情况下，在整体的提升。说回动画电影市场，《大圣归来》票房口碑双丰收，成为国产电影动画票房的天花板。《白蛇缘起》也展现出中国动画的技术水准，票房数字同样漂亮，今年会北美上映。这次的《哪吒之魔童降世》堪称为中国动画再添一块坚实的基石。
《哪吒之魔童降世》最大的看点就是反传统，对我们妇孺皆知的神话故事就行了一次令人耳目一新的重新定义和包装。我们记忆中的小哪吒是个正义可爱的孩子，而这次却成为人人喊打的祸害。在角色的设计上绝对会让我们的神经来一次疾速闪腰。
天地万物，阴阳相合，善恶交汇。简单的两分法分割出灵童和魔童，才会引出接下来的矛盾冲突。不幸的是，小哪吒这次成为邪恶魔童的化身。魔童这个定义放在小哪吒身上，达到了一种概念先行。顶着妖怪的名头出世，再加上出生时的天生异象，自然成为大多数人眼中的妖孽。这样的人物设计，和观众的固有概念相左，自然引发好奇和接下来的期待，好戏开始上演。
哪吒和三太子敖丙，正式代表善恶两端的魔童和灵童。而为人所熟知的哪吒大战龙王三太子敖丙的故事自然还是会上演。哪吒和小龙王的戏份，这次被设计成了小鱼儿与花无缺的CP好盆友。坏坏的小鱼儿自然是哪吒，小龙王成为美少年花无缺。及接下来的割肉还母、剔骨还父的戏份。只不过是这些情节同样是以想不到的方式重新上演。
这次在剧情上的设计同样标新立异。在传统故事中，哪吒和父母关系的对立，突出了小哪吒的勇敢和善良(这词怎么那么老旧)。和小龙王的生死纷争，也是善良的小哪吒为民除害。这次在《哪吒之魔童降世》里彻底打破了我们的固有认知。
情感对立，依然是小哪吒命运一悲惨结局的初因。但不再是和父母间的对立，而成为更为社会化的偏见意识和个体的冲突。群体层面的偏见，左右了个体成长的不确定性，对小哪吒来说，就是与世俗偏见的对立。而父母在这场个体对抗群体的中，成为情感的粘合剂，同时成为小哪吒本性的觉醒和成长。
环境让坏孩子叛逆，而父母的良善永远会是孩子脆弱时的依靠，以及激发斗志的强大动力。
这一点哪吒和群体，哪吒和父母，这两个层面的关系，也和传统的概念，有了一次截然相反的转变。
而这种相左的概念的设计，在推陈出新的同时，同样符合一定层面的社会形态。孩子虽然是家庭的一份子，但同样是社会的一个人。所接收到的社会的反馈，对孩子的成长有着莫大的影响。普世万民不再是传统文化中的良善，乌合之众的心理还是最为朴素的利己性，同样会以膨胀的方式，比个体的排斥而更为非理性和迫害性。
所以，这次小哪吒所承受的来自群体的压力，要远甚于曾经所面对的独断专行的父亲。庆幸的是，这个版本中的父母，成为了小哪吒最温馨的依靠。
善恶依然对立，而故事却截然不同。这一点，也让《哪吒之魔童降世》更趋向于成人向电影，而不是低龄化儿童的专有。
角色设计，剧情设计，这次在《哪吒之魔童降世》中天翻地覆，所以观看时真的是一次重新再认识。
然后说说这部电影观影上的感受，激爽，视效震撼，这一点对普通观众来说，就够了。
谈谈电影本身在制作上的一些情况。
现在中国电影的制作流程，制作模式，已经趋向于工业化。特别是重部头的商业电影。所以在剧本层面和制作层面上，都足以拿商业电影的标准来进行考量。
《哪吒之魔童降世》整体故事有固有根基，即便是一次截然相反的改编，单边不是天马行空的胡编乱造，所以在故事走向上接受起来没有困难。怀胎三年魔童生、龙族人族的相争、以及骨血还父母的涅槃。这些都会一一呈现。
但恰恰是众所周知的情节，影响了制作中的思维，而被有所弱化，甚至有的时候没有前情的铺垫，涉及到人物行为转变的时候，会显得有所突兀。
首先是人物上的缺失。小哪吒本是老三，还有两个哥哥金吒木吒，这一点在电影中没有踪影。其次，是李靖王府的孱弱，王府中的人物只有父母小哪吒三个人，对了，还有两个看管小哪吒的喜剧性的两个小宠物。这一点，有点遗憾。
其次，想当然的对故事都熟知，从而让无差别的爆爽动作打斗戏份充盈起来，影响了文戏的比例。
当然，上述这些状况的出现，会和本身制作的背景有关系。商业电影的制作毕竟会受制作成本和周期的控制。所以会减少人物，以降低成本。突出视效动作戏份，以增加看点，弥补文戏的不足。
最后，说说《哪吒之魔童降世》的解构思维。翻天覆地的改写，让一段老故事重新焕发新生。小鱼儿与花无缺的人物架构、情感矛盾冲突的转移、甚至逆天改命时类似《大话西游》里独臂擎天的壮举，都表明了这部电影在诸多情节和细分的设计上，既有对时下个体和社会情感的冲突、成功影片中情感燃点的借鉴，这些都让《哪吒之魔童降世》有了现实情感的根基，以及其他作品中成功元素的再利用。
补充一下，电影《哪吒之魔童降世》里在语言台词、配角人物这些方面的喜剧元素的设计，同样非常亮眼。
总之，电影《哪吒之魔童降世》会是今年暑期非常亮眼的一部电影作品，同样也是代表中国动画水平的又一部成功之作。虽然，小哪吒不再是那个小哪吒，故事也不再是原来的故事，但看过之后，你会爱上哪吒这个坏孩子。
2019《哪吒之魔童降世》观看心得
2019年暑期，我看了《哪吒之魔童降世》;
2018年暑期，我看了《风雨咒》;
2016年暑期，我看了《大鱼海棠》;
2015年暑期，我看了《大圣归来》。
国产动画的先锋之作是带有浓重水墨色彩的《小蝌蚪找妈妈》，经过漫长的时间赛跑，国产电影已经俨然失色。曾经，国产电影靠中国功夫和打戏赢得观众，章子怡，甄子丹，还有早些年的李小龙都被全球观众认可和熟知。近年来，国家也大力规范和发展娱乐电影产业，国产电影的势头正在好转。我印象很深的动画电影是《大鱼海棠》，里面有很多中华元素，典故和传统。也是这部电影，让我保持对国产动画电影的好感。
论动画里面的打戏，国产动画一定能够排第一，这也是中华特色。这些招数，欧美动画学不到精髓。最近在点映并于26号上映的电影《哪吒》里面的武打动作让人觉得酣畅淋漓，很是痛快，电影特效也逐年进步。
《哪吒》里面呈现给观众中式的建筑，方言，和经典的中华故事里的英雄人物。如果不是看电影，我记不起哪吒住的地方叫陈塘镇，还有宝莲灯的故事，我也记不起忘了风火轮和水龙王。这是一个很好的向下一代传递和输出文化的方式。
中华文明五千年的沉淀，好东西着实有很多。只是人们太忙了，忘记了而已。《舌尖》拍了三季，20岁之前必须去的古镇有几百个，方言有很多也是每一个地方的特色和骄傲。我觉得每一个骄傲地说着自己方言的地区都挺幸福的，因为他们不用刻意去取悦外来客。
2019《哪吒之魔童降世》观看体会
昨天去看电影《哪吒之魔童降世》，惊喜，虽然主角是哪吒，但故事是新的，从未见过。影片的哪吒不闹海，无割肉剔骨，他是一个不认命的孩子，与命运对抗，正如海报上的字：不信，所谓命中注定。
影片不乏笑点，有几处很明显的笑料，如忘记密码、踢毽子、用石化的解药等，并且有致敬周星驰的情节。
在我看来，导演在解构哪吒和同哪吒相关的人物，片中哪吒叛逆的性格还在，但观众能理解它出现的缘由。李靖，不再是从前见到的李靖，依旧爱子如深，可多了些细腻，是一个好父亲。殷夫人，最爱哪吒的人，不再是“小女人”的形象，不娇弱，有智慧。
角色变化最大的是龙王三太子敖丙和太乙真人，敖丙和哪吒的关系发生变化，而太乙真人很明显是来搞笑的，他和他的坐骑提供许多笑料。改编需要勇气，让人不再偏见、接受新事物是一件困难的事情，但导演和他的团队做到了，并且完成地很好，拍案叫绝。
影片后半部分是打戏，看得痛快，相信国漫会越来越好。影片有彩蛋，也许过大的期望不是很好，但十分期待影片《姜子牙》。
2019《哪吒之魔童降世》观看有感
《哪吒之魔童降世》这部国产的动画电影凭借着主角哪吒暗黑的画风，自从人物形象曝光以来就争议不断。但是，在电影的点映仪式上《哪吒之魔童降世》就凭借生动的故事情节收获了满满的好评。
在《哪吒之魔童降世》这部电影中讲述了“熊孩子”哪吒的成长故事。太乙受命将灵珠托生于陈塘关李靖家的儿子哪吒身上。然而阴差阳错，灵珠和魔丸竟然被掉包。本应是灵珠英雄的哪吒却成了混世大魔王。调皮捣蛋顽劣不堪的哪吒却徒有一颗做英雄的心。这个要与命运抗争到底的哪吒颠覆了传统印象中可爱孩童的形象。整个电影非常的“去神话”，将哪吒塑造得有血有肉让不少观众拍手叫好。
《哪吒之魔童降世》是由曾经打造过优质国产动画电影《大鱼海棠》和《大圣归来》创作团队光线彩条屋影业联合打造的。在原有哪吒的故事上进行大胆的创作，在剧情与特效上比起当年令人惊艳的《大神归来》更出色!
在上个世纪中国曾有两部动画电影站在了国际舞台上让人至今难忘，一部叫《大闹天宫》而另一部叫《哪吒闹海》。时隔多年，《大圣归来》与《哪吒之魔童降世》又是否会再续荣光?这个只能等各位看客亲自进影院才能有定论了!
2019《哪吒之魔童降世》观看感悟
近几年国产动画呈现崛起之势。《大圣归来》、《大护法》、《小门神》、《白蛇》，还有这部才点映评分就到了8.6的《哪吒》，一路见证了我们本土文化和动画这种表现形式的成功融合。
年初的《白蛇》已经做到了中西合璧，传统与奇幻相结合，人物设计别具特色。《哪吒》更是把这一点发扬光大。现代化的改编，让哪吒这个神话故事，内容更丰富，内核更深刻。
在此，我仅仅就一点来说。即投个好胎的重要性。哪吒原本应该是灵珠降世，但是被申公豹错换成了魔丸。原本的灵珠，被融到了龙蛋里，变成了敖丙。
一个是李靖三公子，一个是龙王三太子。原本李靖应该有个风度翩翩容貌俊美的儿子，但是殷氏生了个蛋，变成了一个丑娃娃。而龙王原本应该有个被囚禁海底的儿子，但他的龙蛋变成了根红苗正的美少年敖丙，长着两个小龙角，仙风道骨。
但是我们看到，结果却是，李靖的魔头儿子，虽然熊，但是想当个好人。最后也能独挑大梁，救万民于水火之中。而龙王的君子儿子，禁不住申公豹煽动，想要毁尸灭迹，活埋陈塘关的老百姓。
哪吒告诉敖丙，说敖丙是他唯一的朋友。敖丙又何尝不是这样。为了防止龙族的身份被暴露，一直穿着斗篷。从来没有人和他玩，一回家就看到苦大仇深的老父亲，逼着他光耀门楣，改变整个龙族的命运。
哪吒看着可怜，可一直对他持有偏见的，是和他毫无关系的路人甲乙丙丁。他的爹娘，还有师傅太乙真人，一直在想尽办法让他过得开心。殷氏为了和他踢毽子，累得满头大汗浑身伤痛，李靖为了他愿意以命换命，太乙真人把他带到了江山社稷图里，让他开开心心玩了两年，还教他一身本领。
敖丙才是那个真正可怜的人。虽然占了灵珠转世这样的先天优势，但是从来都没有开心过。一直被申公豹和老龙王逼着，就像龙类中的慕容复一样，空有令人羡慕的外在条件，但是内心是一片荒芜，只想着复国。好不容易交了哪吒这个朋友，却被师傅要求杀死他。
哪吒在三年之间闯祸无数，都有李靖和殷氏给他收拾烂摊子。殷氏为了安抚陈塘关百姓，没事就出去降妖除魔，一边在外面忙，一边还惦记着儿子过得好不好。而敖丙的一生，从来没有做过一件坏事，反而心地善良，喜欢救人。
敖丙救了差点被哪吒杀死的李靖夫妻以及太乙真人之后，罩袍被李靖揭开，龙族的身份暴露，李靖也对他敌视。老百姓们更是忘记了他刚刚做的好事，指着他的后背说他是妖族。
这时申公豹来煽风点火，说因为自己是只豹子修炼成人，所以哪怕再努力也不能位列仙班。敖丙也是这样，因为他是龙，所以必须扛起光复龙族的责任，放下道德包袱，抓住靠灵珠翻身的机会，杀了在场所有的人，来掩盖他是龙族这个秘密。
一个人出生的家庭，和他接受的教育，决定了他的命运。有了好爹娘，魔也成佛。否则，佛也成魔。
同样被视作异类，李靖告诉哪吒：“你是谁，只有你自己说了算。”老龙王说：“你是妖族，你不能露出龙角，你要位列仙班，才能救我们。”
李靖一肩替哪吒扛下了一切，他愿意跪着挨家挨户求百姓们来参加哪吒的生日宴，来为哪吒洗刷冤屈。而龙王让所有的龙，把身上最硬的鳞片生生地拔出来，给敖丙合成了一个万鳞甲，让他一个孩子，扛起整个龙族。
当然，这也不能怪老龙王。在这部电影里，龙王只是徒占个王名，实际上要和整个龙族一起，盘在万千柱子上，镇压住被关在海底的万千妖魔。妖魔被镇住了，龙族也被禁锢住了。他们不能离开柱子，离开所谓的龙宫。
而这一切，只因为龙族也是妖族，他们不是正经的人类修炼的，没有决定命运的权力。所以龙王把整个龙族的希望，寄托在唯一可以活动的“灵珠龙蛋”敖丙身上，希望他炼掉龙角，隐藏龙族身份，位列仙班，再把整个龙族从地牢里救出来。
原本灵珠和魔丸，是混元珠一分为二的。混元珠没有善恶之分，是混沌的，元始天尊把它炼化成了红蓝两个，分了神魔，想要只留下神，毁灭了魔。但是，神魔其实也没有善恶之分，纯粹因某某是魔而毁掉他，原本就是不公平的。
这也就延伸到了这部电影最核心的意义：叛逆精神。
所有的老百姓，都像元始天尊一样，看问题是非黑即白的。包括李靖也一样。哪吒是魔丸，敖丙是妖族，但哪吒是他儿子，他能接受，换成敖丙，他就接受不了了。
整部电影中，唯一明白“我是谁，我自己说了算”这个道理的，只有觉醒的哪吒和被哪吒感化的敖丙，他俩原本是一体的，也就是最初的那个，无善无恶的混元珠。
混元珠一分为二，原本都是中性的。一个属水，一个属火，一个沉静，一个热烈，一个内敛，一个外放，一静一动，一文一武。
但是，哪吒从小被灌输的，就是你是坏的，你生下来就带着原罪，没人和你玩。所以他越来越狂躁，叛逆，想要发泄孤独与苦闷。他原本应该在成长的过程里学会掌控自己的力量，但是却由于外界的声音，变得更想释放自己的力量。
好在他有个好爹，后来唤醒了他。他把能控制自己力量的乾坤圈戴在了手腕上，学会了掌控自己暴烈的能量。
敖丙才是真正的一无所有。原本有着灵珠转世的先天优势，又喜欢助人为乐，但是因为灵珠是偷来的，自己又是见不得光的龙族，身上还背负的沉甸甸的责任，所以他一直在压抑自己的能量。在他一次性地爆发式地释放了自己心中的“恶”之后，也得到了觉醒。
很多时候，一切原本没有意义。是人赋予了意义。是群众判定了善恶，贴了标签。千万个人说一个人是好人，那他就是个好人，千万个人说一个人是坏人，那他就是坏人。
只有混元珠明白，自己是无善无恶的。太极生两仪，皆有用处。狂烈与沉静，这两种能量的平衡，才是这个世界正常运行下去的唯一动力。没有敖丙，就没人治得了哪吒。没有哪吒，也没人打得过敖丙。二者互相牵制，才是道。
作为我们凡人，能做的，只有投个好胎。如果没能投得好胎，就修炼一颗强大的心脏，不要被任何人定义你的人生，判决你的未来。
