电影《地球最后的夜晚》观后感_观《地球最后的夜晚》有感
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毕赣导演的电影《地球最后的夜晚》获得了第55届金马奖最佳导演(提名)、最佳摄影、最佳原创配乐、最佳音效等奖项，《地球最后的夜晚》还引爆了戛纳电影节，下面是电影《地球最后的夜晚》观后感，看看这部电影究竟有什么特别之处。
电影《地球最后的夜晚》观后感1
《地球最后的夜晚》不是常规的类型片叙事，而是围绕男主角的一场寻找，继续在时间与空间、现实与梦境之间穿梭，来营造末日氛围。影片里片里，汤唯饰演的万绮雯妩媚而又神秘，黄觉饰演的罗紘武气场强大，陈永忠饰演的凯里大佬左宏元凝练霸气，三个人之间的微妙关系，加上手枪，眼镜蛇，匕首等元素，烘托出危险和诡异的故事氛围。
《地球最后的夜晚》并不是全程3D的，大约在剧情进展到100分钟左右的时候，罗纮武来到荡麦寻找万绮雯，在一家电影院坐下，掏出3D眼镜戴上，影片才开始打出片头字幕，提示观众戴上眼镜，与罗纮武一起进入这一段梦幻之旅。
从这里开始，就是那段注定会被载入华语电影史册的一小时3D长镜头。罗纮武进入了一个洞穴，并以这里为起点，在不同的场景和不同的记忆之间来来回回。
因为涉及到神秘女子、凶杀等元素，又有不少的城市夜景，影片带上了很浓厚的黑色电影气质，《地球最后的夜晚》应该是一部黑色电影，有点儿类似比利·怀尔德的《双重赔偿》。
《地球最后的夜晚》的灵感更多还是来自于保罗·策兰在1952年出版的名为《罂粟和记忆》的诗集，毕赣是这么说的——
我的电影共分为两个部分：第一个部分名为「罂粟」，第二个部分名为「回忆」。随后我对剧情展开解构，相互置换元素，将其从一个场景转移至另一个场景。这就是我构建影片的方式。
可能就像片中的罗紘武带上3D眼镜后的效果一样，得到一个全新的视界。
关于毕赣电影，有许多人表示看不太懂。实际上，《路边野餐》属于朦胧艺术派，《地球最后的夜晚》很可能也是这样，关于此类影片，每个人都会有不同的解读，不同的解读就是不同的味道，仁者见仁，只需记得味道就可以了。
电影《地球最后的夜晚》观后感2
不出意外的，毕赣和他的《地球最后的夜晚》引爆了戛纳，成为城中热议的话题。和《路边野餐》一样，《地球最后的夜晚》恐怕也会成为那种划分观众的电影。对这种电影，你喜欢或者不喜欢，有的时候难用逻辑去解释，是本能的感受，也是一刹那的事情。
去描述这样的电影也是困难的，如果说电影作品是创作者和观众的交流，那么《地球最后的夜晚》几乎放弃了和你语言沟通，也不打算给你讨论空间，只是将你牢牢按在座位上撩拨戏弄。如果说硬要有剧情的话，可以简单概括：在冬至这个最长的一个夜晚，黄觉饰演的罗纮武回到凯里，遇到故人想起往事，一切回忆晕染在12年前夏至那个最短的夜晚。在那个令人炫目的超长长镜头之前，是令人困惑甚至燥郁的情绪拼接，导演一贯在线的审美提升了观众对散漫剧情的包容程度，但依然是一种考验。
影片令人迷醉飞升的地方，始于影片中段如梦之梦的长镜头，电影中的罗纮武来到荡麦寻找汤唯扮演的万绮雯，走进影院戴上眼镜看电影，影院的观众也随之进入了2D到3D的视听转换。这一刻，电影回到了梦境的解释，也变成了对记忆的异化，人们跟随罗纮武的脚步，穿越矿洞隧道、山舍乡村，上下台阶，甚至凌空飞跃，完成了一场在梦中与梦中人的相遇。在这个匪夷所思的长镜头里，观众很难不去注意技术的精妙，但仍旧会被巨大的沉浸感包裹住，在这段梦境叙事里，前面埋设的情节被隐约拼凑出“因为所以”，白猫、万绮雯和母亲一一登场，但仍然失重在解与不解之间。
相信会有不少影迷会反复走入影院，并试图按图索骥找出隐藏在画面背后庞杂的故事主线，也完全可以确定，在毕赣的世界里，他的人物也彼此关联，有一个自成一体的宏大“宇宙”。在两部作品中，几乎都有同样的核心事件：母亲出走的童年阴影，朋友亡故的少年悲伤，以及抢了大哥女人这样的狗血爱情，每一样都并不新鲜，也被太多经典电影阐释过了。但坦白讲，直到目前这部为止，我对这个 “宇宙”的真相并不关心，我也很怀疑认真追求故事内容，影像背后的文本是否提供比更大的思考价值和感知震撼。
在这个漫长的长镜头里，充满着神来之笔的聪明，乒乓球拍的旋转制造飞翔的幻觉、代表永恒的手表和象征短暂的烟花互文，台球、红发、苹果，每个细节都像组成诗歌的词句，独立成章组合成文。而最为心动的，是影片最后落回到燃放的烟花，联想到此前卖烟花人似有若无的提示，时间的长和短、松和紧、虚与实都被写意了。除了这场戏的独立文本呈现出诗意，它的视角也映衬了梦境，从最初跟随罗纮武的视角到飞翔时的片刻分离，主观和客观流畅的发生了转换：我们的主观世界里从来看不到自己，但在记忆和梦境中，却是上帝视角看到了自己的存在，的这层奇异的视听感受加重了这段镜头魅力。
《地球最后的夜晚》是字面上的“装神弄鬼”，但确乎实现了“如梦之梦”。毕赣有一层感知是在逻辑之外的通透，让人怀疑到底是勤思通悟，还是妙手偶得之，总之那个可知不可说的“刹那”有几个瞬间被毕赣敏锐的捕捉并呈现了：一切有为法，有如梦幻泡影，如梦亦如幻，如露亦如电，当作如是观。
中国的艺术创作一向崇尚“文以载道”、“歌以言志“，文字本身是载体，直到书法成为自成一脉的艺术。以一个不恰当的比喻来说，毕赣的《地球最后的夜晚》像王羲之的《兰亭序集》，人们欣赏“之”的21种写法，却早已忘了文章的内容。《地球最后的夜晚》让影像本身成了故事，让技术本身成为了内容，毕赣用上了包括3D在内的一切手段去切割和混淆时间，形成一个梦境的结界，如果说影片前半段呓语式处理还有王家卫的影子的话，3D部分的长镜头则彻底打上了自己的标签，迅速建立自己的风格，对一个不到30岁的导演来说，这种狂妄和勇敢不论怎么鼓励和吹捧都不为过。
如果输存有什么疑义的话，《路边野餐》像是《地球最后的夜晚》一个漫长的预告片。它的长镜头美则美矣，但回旋结构和《路边》如出一辙，只不过在前作中的趟水过河这次升级成了振臂飞翔，它叙事的结构、表达的内容，甚至细节元素都有太多相似的地方，只是这一次，有了制作成本的保障，《地球最后的夜晚》在美术、摄影上完美的呈现了毕赣想要的效果，让他的才华得以释放，褪去了侯孝贤式的浪漫，增加了王家卫式的精巧，《地球》像是《野餐》的精装版升级版，诗意咋退后，禅意在增加，工业感助推了他个性的表达。
如果说还有什么让人好奇的地方，那就是当技术成为内容，如何不断保持新意，《地球最后的夜晚》是中点还是终点？不过，一个导演能始终让你充满期待，这不正是他最有趣的地方么？
电影《地球最后的夜晚》观后感3
中国的真正模样并不是北京、上海，而是那些满地碎土，混杂不知名腐烂庄稼秸秆的城乡、村镇。文化素质的匮乏，精神娱乐的缺失，使人更贴近本性。那种原始的“家的味道”，熟悉的味道，世俗的雅致，雅致的世俗。而毕赣即将带着《地球最后的夜晚》为观众带来久违的诗意，还有那些打破脑洞的故事，惊魂动魄的浪漫。
《地球最后的夜晚》这个影片讲述的父母那代人看似很传奇的爱情故事，在毕赣导演个性化电影语言包装表述下，变得魔幻和有期待感。
当然，影片的画面美学、音乐歌曲的选择是相当有毕赣的范儿，那么除此之外，我更想肯定的是，毕赣导演的新片《地球最后的夜晚》无论未来票房成就如何，影片镜头语言表达的设计和主题音乐的编排是极为互动性的。让我可以在画面显得极为单独或者冷静的时候，气氛随着音乐就起来了。
《地球最后的夜晚》故事梗概：罗紘武（黄觉饰）因父亲离世再次回到贵州。12年前，好友白猫（李鸿其饰）被杀，罗紘武（黄觉饰）在追查凶手左宏元（陈永忠饰）的过程中，被凶手的情人万绮雯（汤唯饰）所利用。从此以后，这个神秘的女人构成了他所有的记忆、欲望、信念和梦魇，一段追寻之旅让他发现了被隐藏多年的秘密……
汤唯饰演的万绮雯出现的画面总是伴随着水的元素：漏水的房间、延绵的雨、潮湿氤氲的环境，似乎预示着这个女人如水一般不可捉摸。正是这种神秘让罗紘武时长低语呢喃：“关于她的那些零零散散的记忆到底是不是真的？”然而在她选择离开时，却将自己最珍贵的东西留给了罗紘武，冷艳背后又夹杂一丝纯真，她内心的所有无奈汇成一句话：“你还想跟我走好远？”
黄觉饰演的罗紘武与万绮雯的神秘相比，虽然稳重但是很单纯。为了爱情，执着犯险；为了友情，舍身寻凶；为了亲情，选择成全。即便被周遭每个人抛弃，罗紘武却仍化身记忆的侦探，回溯过往。在寻找万绮雯的漫长旅途中，记忆与现实中的人交替出现……从2D过渡至3D，从现实曲径通往梦魇。
颠簸的火车，镜中意外交汇的眼神，被口红染花烈焰红唇，交织成两个人初见的暧昧场景，电影中这对男女的关系从罗紘武的嘴中说出便是：“人和人之间，不都是由误会组成的？”随着罗紘武对万绮雯思念的不断加深，观众将从2D段落跟随男主角转入梦境，毕赣导演以一段60分钟3D长镜头开始带领观众对万绮雯进行漫长的追寻。
无论大家怎样看待《地球最后的夜晚》，无论电影当中的情节能够打动你，最后这张罗紘武和万绮雯越过各种阻碍隔阂相拥而吻的瞬间，至少能为情侣们亲身示范一个浪漫而又充满仪式感的跨年夜“新姿势”。
电影《地球最后的夜晚》观后感4
《地球最后的夜晚》是由"金马奖"最佳新导演毕赣执导，是毕赣继处女作《路边野餐》后的又一新作，由实力派演员汤唯、黄觉、张艾嘉、李鸿其、陈永忠联袂打造，这也是汤唯在产后复出的第一部作品，这部电影因长达一个多小时的3D长镜头而被外媒称赞不绝。
从影片中，我们也可以明显的感受到，影片的整体风格是带有强烈的"魔幻现实主义色彩"的，这和毕赣的个人风格很是吻合，因为与其说毕赣是一个导演，不如说毕赣更像是一个艺术家。这也直接导致了《地球最后的夜晚》更像是一个在讲故事的"艺术品"。
这场由众多"大师"共同铸造的"梦境"，面对人类"自我记忆"、"家庭关系"、"时间"等永远的议题，《地球最后的夜晚》此前斩获三项金马大奖，片中梦幻的空间、暧昧的光影，都昭示着罗紘武与万绮雯的感情注定纠葛、缠绵。颠簸的火车，镜中意外交汇的眼神，被口红染花烈焰红唇，交织成两个人初见的暧昧场景，这段关系从罗紘武的话语中就可见其复杂：“人和人之间，不都是由误会组成的？”随着罗紘武对万绮雯思念的不断加深，观众将从2D段落跟随男主角转入梦境，以一段60分钟3D长镜头开始对万绮雯的漫长追寻。
一个眼神将两个人的情感线交汇，罗紘武和万绮雯越过各种阻碍和隔阂相拥而吻的瞬间，为情侣们亲身示范了一个浪漫又充满仪式感的跨年夜“新姿势”。
事实证明，这部电影也没有让大家失望。影片入围了第71届戛纳电影节一种关注单元，获得了第55届金马奖最佳摄影奖、最佳原创配乐奖、最佳音效奖三项大奖，并且获得最佳剧情片奖和最佳导演奖提名。
《地球最后的夜晚》影片全长140分钟，观影结束恰巧迎来2019年的零点……让我们一起相约在上港影城2018最后夜晚的那一秒吧
《地球最后的夜晚》情况介绍
《地球最后的夜晚》创作背景
该片的片名取自智利小说家罗贝托·波拉尼奥的一本书。它的创作灵感来自夏加尔的画作、莫迪亚诺的小说和保罗·策兰的诗句。而片中那个长达60分钟的3D长镜头，是毕赣思考了好几年，用3D器材实拍的。
《地球最后的夜晚》的制作
由毕赣自编自导，汤唯、黄觉、李鸿其、陈永忠主演，张艾嘉特别出演 。
《地球最后的夜晚》的情节
该片讲述了一个中年男人重回贵州故乡，开始一段寻找12年前恋人的梦幻之旅。
《地球最后的夜晚》的角色
该片是汤唯产后回归大银幕的首部作品，片中汤唯、黄觉以及陈永忠的角色名字都是真有其人的演员和音乐人，而女主的名字一开始叫山口百惠，最终改成了“万绮雯”。李鸿其在剧组中拍了两个月，但由于剧情需要，他的戏份被删减到了只剩几分钟
电影《地球最后的夜晚》观后感1
《地球最后的夜晚》不是常规的类型片叙事，而是围绕男主角的一场寻找，继续在时间与空间、现实与梦境之间穿梭，来营造末日氛围。影片里片里，汤唯饰演的万绮雯妩媚而又神秘，黄觉饰演的罗紘武气场强大，陈永忠饰演的凯里大佬左宏元凝练霸气，三个人之间的微妙关系，加上手枪，眼镜蛇，匕首等元素，烘托出危险和诡异的故事氛围。
《地球最后的夜晚》并不是全程3D的，大约在剧情进展到100分钟左右的时候，罗纮武来到荡麦寻找万绮雯，在一家电影院坐下，掏出3D眼镜戴上，影片才开始打出片头字幕，提示观众戴上眼镜，与罗纮武一起进入这一段梦幻之旅。
从这里开始，就是那段注定会被载入华语电影史册的一小时3D长镜头。罗纮武进入了一个洞穴，并以这里为起点，在不同的场景和不同的记忆之间来来回回。
因为涉及到神秘女子、凶杀等元素，又有不少的城市夜景，影片带上了很浓厚的黑色电影气质，《地球最后的夜晚》应该是一部黑色电影，有点儿类似比利·怀尔德的《双重赔偿》。
《地球最后的夜晚》的灵感更多还是来自于保罗·策兰在1952年出版的名为《罂粟和记忆》的诗集，毕赣是这么说的——
我的电影共分为两个部分：第一个部分名为「罂粟」，第二个部分名为「回忆」。随后我对剧情展开解构，相互置换元素，将其从一个场景转移至另一个场景。这就是我构建影片的方式。
可能就像片中的罗紘武带上3D眼镜后的效果一样，得到一个全新的视界。
关于毕赣电影，有许多人表示看不太懂。实际上，《路边野餐》属于朦胧艺术派，《地球最后的夜晚》很可能也是这样，关于此类影片，每个人都会有不同的解读，不同的解读就是不同的味道，仁者见仁，只需记得味道就可以了。
电影《地球最后的夜晚》观后感2
不出意外的，毕赣和他的《地球最后的夜晚》引爆了戛纳，成为城中热议的话题。和《路边野餐》一样，《地球最后的夜晚》恐怕也会成为那种划分观众的电影。对这种电影，你喜欢或者不喜欢，有的时候难用逻辑去解释，是本能的感受，也是一刹那的事情。
去描述这样的电影也是困难的，如果说电影作品是创作者和观众的交流，那么《地球最后的夜晚》几乎放弃了和你语言沟通，也不打算给你讨论空间，只是将你牢牢按在座位上撩拨戏弄。如果说硬要有剧情的话，可以简单概括：在冬至这个最长的一个夜晚，黄觉饰演的罗纮武回到凯里，遇到故人想起往事，一切回忆晕染在12年前夏至那个最短的夜晚。在那个令人炫目的超长长镜头之前，是令人困惑甚至燥郁的情绪拼接，导演一贯在线的审美提升了观众对散漫剧情的包容程度，但依然是一种考验。
影片令人迷醉飞升的地方，始于影片中段如梦之梦的长镜头，电影中的罗纮武来到荡麦寻找汤唯扮演的万绮雯，走进影院戴上眼镜看电影，影院的观众也随之进入了2D到3D的视听转换。这一刻，电影回到了梦境的解释，也变成了对记忆的异化，人们跟随罗纮武的脚步，穿越矿洞隧道、山舍乡村，上下台阶，甚至凌空飞跃，完成了一场在梦中与梦中人的相遇。在这个匪夷所思的长镜头里，观众很难不去注意技术的精妙，但仍旧会被巨大的沉浸感包裹住，在这段梦境叙事里，前面埋设的情节被隐约拼凑出“因为所以”，白猫、万绮雯和母亲一一登场，但仍然失重在解与不解之间。
相信会有不少影迷会反复走入影院，并试图按图索骥找出隐藏在画面背后庞杂的故事主线，也完全可以确定，在毕赣的世界里，他的人物也彼此关联，有一个自成一体的宏大“宇宙”。在两部作品中，几乎都有同样的核心事件：母亲出走的童年阴影，朋友亡故的少年悲伤，以及抢了大哥女人这样的狗血爱情，每一样都并不新鲜，也被太多经典电影阐释过了。但坦白讲，直到目前这部为止，我对这个 “宇宙”的真相并不关心，我也很怀疑认真追求故事内容，影像背后的文本是否提供比更大的思考价值和感知震撼。
在这个漫长的长镜头里，充满着神来之笔的聪明，乒乓球拍的旋转制造飞翔的幻觉、代表永恒的手表和象征短暂的烟花互文，台球、红发、苹果，每个细节都像组成诗歌的词句，独立成章组合成文。而最为心动的，是影片最后落回到燃放的烟花，联想到此前卖烟花人似有若无的提示，时间的长和短、松和紧、虚与实都被写意了。除了这场戏的独立文本呈现出诗意，它的视角也映衬了梦境，从最初跟随罗纮武的视角到飞翔时的片刻分离，主观和客观流畅的发生了转换：我们的主观世界里从来看不到自己，但在记忆和梦境中，却是上帝视角看到了自己的存在，的这层奇异的视听感受加重了这段镜头魅力。
《地球最后的夜晚》是字面上的“装神弄鬼”，但确乎实现了“如梦之梦”。毕赣有一层感知是在逻辑之外的通透，让人怀疑到底是勤思通悟，还是妙手偶得之，总之那个可知不可说的“刹那”有几个瞬间被毕赣敏锐的捕捉并呈现了：一切有为法，有如梦幻泡影，如梦亦如幻，如露亦如电，当作如是观。
中国的艺术创作一向崇尚“文以载道”、“歌以言志“，文字本身是载体，直到书法成为自成一脉的艺术。以一个不恰当的比喻来说，毕赣的《地球最后的夜晚》像王羲之的《兰亭序集》，人们欣赏“之”的21种写法，却早已忘了文章的内容。《地球最后的夜晚》让影像本身成了故事，让技术本身成为了内容，毕赣用上了包括3D在内的一切手段去切割和混淆时间，形成一个梦境的结界，如果说影片前半段呓语式处理还有王家卫的影子的话，3D部分的长镜头则彻底打上了自己的标签，迅速建立自己的风格，对一个不到30岁的导演来说，这种狂妄和勇敢不论怎么鼓励和吹捧都不为过。
如果输存有什么疑义的话，《路边野餐》像是《地球最后的夜晚》一个漫长的预告片。它的长镜头美则美矣，但回旋结构和《路边》如出一辙，只不过在前作中的趟水过河这次升级成了振臂飞翔，它叙事的结构、表达的内容，甚至细节元素都有太多相似的地方，只是这一次，有了制作成本的保障，《地球最后的夜晚》在美术、摄影上完美的呈现了毕赣想要的效果，让他的才华得以释放，褪去了侯孝贤式的浪漫，增加了王家卫式的精巧，《地球》像是《野餐》的精装版升级版，诗意咋退后，禅意在增加，工业感助推了他个性的表达。
如果说还有什么让人好奇的地方，那就是当技术成为内容，如何不断保持新意，《地球最后的夜晚》是中点还是终点？不过，一个导演能始终让你充满期待，这不正是他最有趣的地方么？
电影《地球最后的夜晚》观后感3
中国的真正模样并不是北京、上海，而是那些满地碎土，混杂不知名腐烂庄稼秸秆的城乡、村镇。文化素质的匮乏，精神娱乐的缺失，使人更贴近本性。那种原始的“家的味道”，熟悉的味道，世俗的雅致，雅致的世俗。而毕赣即将带着《地球最后的夜晚》为观众带来久违的诗意，还有那些打破脑洞的故事，惊魂动魄的浪漫。
《地球最后的夜晚》这个影片讲述的父母那代人看似很传奇的爱情故事，在毕赣导演个性化电影语言包装表述下，变得魔幻和有期待感。
当然，影片的画面美学、音乐歌曲的选择是相当有毕赣的范儿，那么除此之外，我更想肯定的是，毕赣导演的新片《地球最后的夜晚》无论未来票房成就如何，影片镜头语言表达的设计和主题音乐的编排是极为互动性的。让我可以在画面显得极为单独或者冷静的时候，气氛随着音乐就起来了。
《地球最后的夜晚》故事梗概：罗紘武（黄觉饰）因父亲离世再次回到贵州。12年前，好友白猫（李鸿其饰）被杀，罗紘武（黄觉饰）在追查凶手左宏元（陈永忠饰）的过程中，被凶手的情人万绮雯（汤唯饰）所利用。从此以后，这个神秘的女人构成了他所有的记忆、欲望、信念和梦魇，一段追寻之旅让他发现了被隐藏多年的秘密……
汤唯饰演的万绮雯出现的画面总是伴随着水的元素：漏水的房间、延绵的雨、潮湿氤氲的环境，似乎预示着这个女人如水一般不可捉摸。正是这种神秘让罗紘武时长低语呢喃：“关于她的那些零零散散的记忆到底是不是真的？”然而在她选择离开时，却将自己最珍贵的东西留给了罗紘武，冷艳背后又夹杂一丝纯真，她内心的所有无奈汇成一句话：“你还想跟我走好远？”
黄觉饰演的罗紘武与万绮雯的神秘相比，虽然稳重但是很单纯。为了爱情，执着犯险；为了友情，舍身寻凶；为了亲情，选择成全。即便被周遭每个人抛弃，罗紘武却仍化身记忆的侦探，回溯过往。在寻找万绮雯的漫长旅途中，记忆与现实中的人交替出现……从2D过渡至3D，从现实曲径通往梦魇。
颠簸的火车，镜中意外交汇的眼神，被口红染花烈焰红唇，交织成两个人初见的暧昧场景，电影中这对男女的关系从罗紘武的嘴中说出便是：“人和人之间，不都是由误会组成的？”随着罗紘武对万绮雯思念的不断加深，观众将从2D段落跟随男主角转入梦境，毕赣导演以一段60分钟3D长镜头开始带领观众对万绮雯进行漫长的追寻。
无论大家怎样看待《地球最后的夜晚》，无论电影当中的情节能够打动你，最后这张罗紘武和万绮雯越过各种阻碍隔阂相拥而吻的瞬间，至少能为情侣们亲身示范一个浪漫而又充满仪式感的跨年夜“新姿势”。
电影《地球最后的夜晚》观后感4
《地球最后的夜晚》是由"金马奖"最佳新导演毕赣执导，是毕赣继处女作《路边野餐》后的又一新作，由实力派演员汤唯、黄觉、张艾嘉、李鸿其、陈永忠联袂打造，这也是汤唯在产后复出的第一部作品，这部电影因长达一个多小时的3D长镜头而被外媒称赞不绝。
从影片中，我们也可以明显的感受到，影片的整体风格是带有强烈的"魔幻现实主义色彩"的，这和毕赣的个人风格很是吻合，因为与其说毕赣是一个导演，不如说毕赣更像是一个艺术家。这也直接导致了《地球最后的夜晚》更像是一个在讲故事的"艺术品"。
这场由众多"大师"共同铸造的"梦境"，面对人类"自我记忆"、"家庭关系"、"时间"等永远的议题，《地球最后的夜晚》此前斩获三项金马大奖，片中梦幻的空间、暧昧的光影，都昭示着罗紘武与万绮雯的感情注定纠葛、缠绵。颠簸的火车，镜中意外交汇的眼神，被口红染花烈焰红唇，交织成两个人初见的暧昧场景，这段关系从罗紘武的话语中就可见其复杂：“人和人之间，不都是由误会组成的？”随着罗紘武对万绮雯思念的不断加深，观众将从2D段落跟随男主角转入梦境，以一段60分钟3D长镜头开始对万绮雯的漫长追寻。
一个眼神将两个人的情感线交汇，罗紘武和万绮雯越过各种阻碍和隔阂相拥而吻的瞬间，为情侣们亲身示范了一个浪漫又充满仪式感的跨年夜“新姿势”。
事实证明，这部电影也没有让大家失望。影片入围了第71届戛纳电影节一种关注单元，获得了第55届金马奖最佳摄影奖、最佳原创配乐奖、最佳音效奖三项大奖，并且获得最佳剧情片奖和最佳导演奖提名。
《地球最后的夜晚》影片全长140分钟，观影结束恰巧迎来2019年的零点……让我们一起相约在上港影城2018最后夜晚的那一秒吧
《地球最后的夜晚》情况介绍
《地球最后的夜晚》创作背景
该片的片名取自智利小说家罗贝托·波拉尼奥的一本书。它的创作灵感来自夏加尔的画作、莫迪亚诺的小说和保罗·策兰的诗句。而片中那个长达60分钟的3D长镜头，是毕赣思考了好几年，用3D器材实拍的。
《地球最后的夜晚》的制作
由毕赣自编自导，汤唯、黄觉、李鸿其、陈永忠主演，张艾嘉特别出演 。
《地球最后的夜晚》的情节
该片讲述了一个中年男人重回贵州故乡，开始一段寻找12年前恋人的梦幻之旅。
《地球最后的夜晚》的角色
该片是汤唯产后回归大银幕的首部作品，片中汤唯、黄觉以及陈永忠的角色名字都是真有其人的演员和音乐人，而女主的名字一开始叫山口百惠，最终改成了“万绮雯”。李鸿其在剧组中拍了两个月，但由于剧情需要，他的戏份被删减到了只剩几分钟