《南方车站的聚会》观后感心得热门影评大全
《南方车站的聚会》获得影迷高度期待不无理由，它是今年戛纳电影节主竞赛单元的华语片独苗，是导演刁亦男在《白日焰火》后时隔五年才推出的作品，也是主演胡歌转战大银幕、首挑大梁的电影。下面是小编为大家带来的《南方车站的聚会》观后感，希望能帮到大家!
《南方车站的聚会》观后感
《南方车站的聚会》上映之初，就被贴上一系列的标签：入围今年戛纳电影节主竞赛单元的唯一一部华语电影;刁亦男、桂纶镁、廖凡折桂柏林金熊奖后的再次合作;胡歌演员生涯首次担纲大银幕男主角的作品……如此之多的附加值，使这部电影承载了很多观众的期待。
电影上映后，男主角胡歌让人看到了扎实的表演功底。但看完电影的观影团成员表示，虽然演员表现出彩，但电影本身却经不起推敲。有粉丝表示：“我的电影票只是给了不一样的胡歌。”
本报长沙讯潮湿且压抑的夜色低垂，斑驳凌乱的城中村里，那些写满颓废的紧窄巷道，夹杂着躁动与不安的灰色人潮，在滂沱雨水里若隐若现……正在热映的犯罪电影《南方车站的聚会》里，勾勒出一幅幅夜幕下边缘小城的社会速写，在这些迷离的影像背后，则是人性交错汇聚的无助与迷茫。
被业内冠以“夜的诗人”，导演刁亦男沉迷在自己对于黑色风格的表达中，与此前在柏林电影节摘得金熊奖的《白日焰火》一样，大量的夜景，犯罪、爱情与暴力的结合，同样充斥在《南方车站的聚会》里。《白日焰火》的背景是东北酷冷的冰雪，而《南方车站的聚会》则是浸泡城市的雨水。在刁亦男的镜头底下，冰雪和雨水都带着人性的生冷，渲染着底层江湖的疏离落寞。近日，潇湘晨报观影团集体观影《南方车站的聚会》后，很多观众都对影片里演员的表演印象深刻，“无论是胡歌在逼仄巷弄中逃亡的惊惶，还是桂纶镁仰躺小舟上划水的妖艳，都让观众领略到另一番表演的魅力”。不过谈及观影的感受时，几位影迷都用到了“累”这个词语，“是讲小人物的爱恨情仇，但导演的表达可能太风格化，看起来很累”。
强烈的个人表达，会让寻常观众很难进入那些行走在梦幻与现实边缘的角色内心，这可能是《南方车站的聚会》在上映之初就已经预想到的处境。虽然电影上映以来口碑并不算差，但截至记者发稿时，《南方车站的聚会》票房刚刚突破1亿元，叫好不叫座的结局几乎已成这部电影的命数。
据悉，刁亦男创作《南方车站的聚会》灵感源于真实的新闻事件，电影主要讲述了偷车团伙头目周泽农(胡歌饰)被重金悬赏下一路逃亡、一路艰难寻求自我救赎的故事。导演刁亦男说，这个故事在表达一个人跟自己的内心，跟自己的身体，跟死亡战斗的过程。“主人公用36个小时给予了解答，他在时间里拯救了自己或许悲催的人生，完成了对家庭、对人生最后一块拼图。”
细节
到处都是人间烟火
多雨潮湿的武汉，有些杂乱但是却富有生机的旧小区，不仅艳俗而且时常故障的霓虹灯，还有大家说的地道的方言，以及小饭馆里馄饨和牛肉面，仿佛香气都飘出了银幕，这部片子里，到处都是熟悉的人间烟火味。——刘黛(图书编辑)
因为电影大部分都是夜晚的戏，所以当暗夜中五彩斑斓的霓虹出现时，就会让画面变得十分热闹，除了霓虹灯，还有黑夜里人物影子的呈现，也很彰显导演水平，比如有一幕胡歌被警察在筒子楼里追缉的戏份，画面几乎都是表现了胡歌在逃亡时，折射在墙面上慌乱的影子，很有想法和张力。——逍客(电影宣传)
这部电影会让我想起娄烨的《风中有朵雨做的云》，同样是城中村，同样是一群在底层挣扎的小人物，他们心底都有着强烈的渴望，要么对家人要么对自我，但奈何现实总是过于残酷，渴望最终还是被现实淹没。——石子(文化传媒)
演员
表情和眼神都是戏
胡歌在影片中的表演是惊艳的，那种亡命之徒的感觉被他拿捏得很准确，观众完全可以从他的表情和眼神里，感受到那种时刻紧绷的情绪，尤其是最后被抓捕时的那个吃面的场景，一下子就抓住了观众的内心。
——柯敏(销售经理)桂纶镁在电影里角色有点像是个“蛇蝎美人”，有股妖娆妩媚的味道，比如两人去划船，桂纶镁仰躺在小舟上划水，都散发着独特的魅力。——郑彬彬(大学生)
遗憾
人物塑造不够饱满
导演过度的炫技，尽是绚丽、暴力，导致了对故事性的忽略、人物塑造变得不够丰满，乃至是胡歌饰演的匪徒最终死去，他背负的赎罪感和对底层人物的悲悯，也很难被观众认可。
——杨弈(广告设计)除了胡歌饰演的匪徒在被通缉前后有着明显的人物形象改变外，片中的其他角色都过于单调，性格也很单一，比如廖凡饰演的刑警队长，万茜饰演的妻子，更像一种符号的存在，几乎看不到什么人物性格变化。
——姚凡(电子销售)原本是匪徒的周泽农，在电影里被赋予了主角光环，于是他能够在警方的严密布控当中多次安全逃走，并且最终顺利实现了自己的赏金谋划，这种为了故事发展而设的剧情，经不起推敲。
《南方车站的聚会》观看心得
《南方车站的聚会》获得影迷高度期待不无理由，它是今年戛纳电影节主竞赛单元的华语片独苗，是导演刁亦男在《白日焰火》后时隔五年才推出的作品，也是主演胡歌转战大银幕、首挑大梁的电影。
在戛纳首映映后，主创接受观众掌声长达5分钟，现场欢呼声不断，而前来观影的昆汀·塔伦蒂诺也起身为主创鼓掌，甚至频频点头，似乎很喜欢这部影片，而他的新作《好莱坞往事》也入围了主竞赛。
昆汀出席首映红毯，并观影支持
从2003年的《制服》到如今，刁亦男只执导过4部影片，虽然低产，但成就颇多，且一路高歌，《夜车》入围戛纳一种关注单元，《白日焰火》转而夺下柏林金熊奖，那么这次，《南方车站的聚会》到底如何?
可以说，这是一部在国产片体系里未曾有过的黑色电影，是刁亦男继《白日焰火》后再度创新移植黑色电影在中国的本土化样貌，形式手法相当独特，更浓缩汇聚了他的个人风格，也使他的作者性更加清晰、突出。
不过，影片注定会招致观众两极评价，刁亦男在片中更加着力于对视听语言高度风格化和形式化的建构过程，以编剧出身的他，近乎没有去深度塑造主要人物，影片重点也不是制造对于角色的共情与共鸣，而是让观众沉浸在一场冷峻的影像游戏里。
如同戛纳艺术总监福茂的评价：“电影没有过分拘泥在中国电影的传统之中，而是对黑色电影和警匪电影在美学上进行了大胆创新。”
故事发生在武汉野鹅塘湖区，那是一个鱼龙混杂、管理失序的城中村，胡歌饰演的周泽农是当地电瓶车盗窃团伙的其中一位领头，在团伙内部分支相互争夺地盘利益时，他的团队与另一方爆发火拼惨案。周泽农遭到警方通缉追捕，一路逃难，在保全性命的同时，他有着更大的目标：把一笔钱送给五年不见的妻子。
影片就始于一场车站的聚会，正在逃难的周泽农与桂纶镁饰演的刘爱爱秘密相会，刘爱爱受雇将他的妻子杨淑俊带到车站，但因被警方锁定，任务失败。在两人的见面与交谈里，时空转换，影片开始回溯起这一出案件发生的起因与过程。
刁亦男融会贯通美国黑色电影，用表现主义的视觉特征制造紧张与悬念氛围，故事场景大量发生在下雨的夜晚，摩托车的装饰灯，街区与宾馆的霓虹灯等与黑夜一道形成高反差布光，而武汉的潮湿环境，嘈杂的居民区与轰隆隆的火车声则增添了一股深邃的朦胧感与神秘气息。
故事场景大量发生在下雨的夜晚
当胡歌与桂纶镁对话时，镜头时而不拍真人，转向拍摄墙上的人像黑影，当他们身处演艺团的演出大棚时，身旁摆放着的多面镜子又会令人想起奥逊·威尔斯的《上海小姐》等经典黑色电影。刁亦男也是欧洲电影大师的“学徒”，他笔下的这些角色就像是来自法国导演梅尔维尔片中的人物，沉默寡言，一直在行走奔波，你追我逃，强调动作而非言语。
影片对肢体动作的特写镜头也很突出，有布列松的电影观感，通过快速剪辑一组组人物对峙的动作来展示团伙内斗场面，廖凡饰演的重案队长在动物园里追捕开枪时，人的眼神与动物眼神也通过短镜头迅速拼接，这全都形成了一股独特鲜明的节奏感和表现张力。
片中还有很多场精彩绝伦的场面调度，如偷摩托车的比赛对决场面、胡歌反转击杀团伙对手、在错综复杂的居民楼里躲避警方追捕等。
《南方车站的聚会》最惊喜的地方，更在于把一个罪犯逃难与警察追捕的传统类型片故事融入在一个具有中国特色的城村街景的空间与群像描绘里。警、匪、女人在武汉的街道、楼房之间不断穿梭，不断汇聚分离，分离汇聚，形形色色的路人与这场猫鼠游戏同构成一道既奇特又有幽默感的景观。
周泽农密会刘爱爱(桂纶镁饰)
胡歌扮演的周泽农不是帅气的“独行杀手”，而是为爱付出的“亡命之徒”，影片用很少的笔触去描绘他的内心心理，他举枪看向满墙新闻报纸嘶喊出的痛苦是为数不多的细腻笔触，但仍是以高度风格化的方式来表现。
很久没有用枪的警察一枪毙了周泽农的命，警察在破案后还集体自拍，这些不经意的嘲弄加注了这个人物的宿命感和命运的悲剧性，而桂纶镁饰演的刘爱爱则依然有着《白日焰火》里吴志贞的神秘特性和身份动机，只不过暧昧吸引的对象从警察变成了逃犯。
胡歌这回颠覆以往形象，表演完全没有失分，经得住大银幕的演技考验，他跟随这个角色一路拼命，演绎了好几场精彩的打斗戏，还练就一身肌肉，上演了一场裸身换药的戏。总体上，胡歌带来了一些惊喜，但囿于这个角色不够有厚度和复杂性，无法有更多表现空间。
桂纶镁的短发造型令人眼前一亮，这个内心矛盾、身份迷茫的女子是她在角色上的全新挑战，表演要比《白日焰火》里自然，有进步，而全体演员讲武汉话也让她避开了台湾口音的突兀问题。而廖凡、万茜的戏份并不多，属于稳定发挥。
万茜(左)与桂纶镁发挥稳定
相比演员，刁亦男的导演功力要更加突出。2011年，尼古拉斯·温丁·雷弗恩以《亡命驾驶》获得戛纳最佳导演，《南方车站的聚会》可以和本片对标，都是大玩极致风格路线的黑色电影，小电君也预测，刁亦男将是本届戛纳电影节最佳导演奖的有力争夺者!
《南方车站的聚会》观后有感
作为本片最大的“流量担当”，又是第一次独挑大梁演电影外加第一次出征戛纳，胡歌成为新闻焦点也不奇怪。既然大家都这么关心他，那就先来看一看前方媒体和影评人怎么评价他的表现。
值得粉丝们开心的一点是，胡歌在《南方车站的聚会》里戏份非常之多，可以一次性欣赏够他的表演。好评中不断提到的核心就是“突破”：这是一个我们从未见过的硬汉式胡歌，他的阴郁让人眼前一亮。
所以胡歌这是迎来了自己的“大男主电影”了?
在电视剧里演了很多次精英型角色，胡歌这次要晒黑，装扮朴素，说着一口武汉话去饰演一个小偷兼通缉犯，这无论对观众还是演员本身来说，都是有吸引力的转变吧，相信冲着这一点去看电影的大有人在。不过从剧照来看，胡歌传递出的感觉依然很像《你好，之华》中的渣男张超↓↓
尽管他尽力在表现小人物身上的邪和痞，但他身上始终带着那么一点儒雅兼文艺，再加上他本身不错的路人缘，让观众很难彻底相信他演的角色中带有恶的一面。上面这张《你好，之华》剧照下的评论，很好地说明了这一点↓↓
这对演员来说是好事，对角色来说就不一定了。
还没看到《南方车站的聚会》全片，先姑且把这种“恨不起来”当做一种角色需要吧，豆瓣上的热门评论也表达了这一点↓↓
和胡歌获得的压倒性好评相比，电影本身就没那么幸运了。翻了各种评论，口碑两极到仿佛不是在说同一部电影。
先来明确一下电影的整体口碑，外媒的场刊评分是2.8(满分4分)，目前仅次于阿莫多瓦的《痛苦与荣耀》(3.3分)，与玛缇·迪欧普的《大西洋》并列。
国内影评人给出的评价是2.5，基本上差不多。所以换成我们熟悉的十分制的话，差不多有7分。
关于电影的赞誉，大部分都给了视听语言。一场又一场的夜戏，大雨滂沱，阴暗对比强烈的光影，血溅在透明雨伞上，镜头不拍人而转向墙上的人影...通过描述以及现有剧照已可感知到电影的风格化表达。
这也一定会让人联想到导演刁亦男五年前的《白日焰火》，镜头表达都带着极强的相似性。
两部电影在故事基调上也很相似：都发生在小城市，只是《南方车站的聚会》把场景搬到了武汉。凶杀案依旧是一切的基础，男男女女间有着暧昧的情感，等待救赎的边缘人物....警察、匪徒、妓女、黑社会，情欲迷局，这些国产文艺片的常用元素，同样也是刁亦男式黑色电影的基础。
这次因为尺度更大，刁亦男还被多加了两个字：生猛。嗯，相信不少人的兴趣已经被吊起来了。
很多影评中还有着“风格压倒一切”的说法，看来导演在凭借《白日焰火》获得柏林电影节金熊奖之后，更加有资本去追逐自己的个性了。但经验告诉我们，风格化从来都是双刃剑，要么被极度喜欢要么就被斥责用力过猛。《白日焰火》是如此，《南方车站的聚会》又把这种口碑分化再重演了一次。
美国《综艺》杂志专门写了一篇长文来赞扬这部电影的语言，比如在提到预告片中出现的集会场景以及接下来的情节时，毫不吝啬地称赞“虽然这类场景我们已经看过上百次，但在这里依然带着令人振奋的新鲜感”。
从总体评价来看，《综艺》、《好莱坞报道》等都是夸中带一点批评：“刁亦男将中国黑色电影与艺术现实主义相融合，调制了一款奇特强劲的鸡尾酒，令人头痛”
据传现场完电影的昆汀是带头起立鼓掌，这个细节也被各家媒体拿来作为好口碑的佐证。
国内影评的聚焦点也差不多，表现形式是首当其冲被赞誉的部分。
《南方车站的聚会》观看感悟
法国时间5月18日下午，入围第72届戛纳电影节的影片《南方车站的聚会》在戛纳电影宫举行了首映。导演刁亦男，主演胡歌、廖凡、桂纶镁、万茜亮相首映红毯，美国著名导演昆汀·塔伦蒂诺亦现身捧场，观看了首映。
《南方车站的聚会》讲述一个逃犯在被追捕的过程中寻求救赎的故事。作为本届戛纳电影节唯一入围主竞赛单元的中国影片，本片将与其他18部影片一起角逐金棕榈大奖。首映结束后，多家海外主流媒体都发布了对本片的长评，从内容来看，各家媒体对于本片在类型和风格上的处理观点比较一致，对情节、人物等故事层面的水准则褒贬不一。
《好莱坞报道者》：展现更广阔、阴沉的当代中国 枪战戏令人印象深刻
《好莱坞报道者》评价道：“表面看来，这部出自柏林金熊奖影片《白日焰火》的导演之手的第四部长片，技巧纯熟而时感晦涩，以熟悉的方式处理着这一类型：影片中有逃亡的匪徒，伴其左右的蛇蝎美人，还有警察和恶棍在对他们赶尽杀绝。诸如《逃狱雪冤》、《你只活一次》和《夜逃鸳鸯》这些经典黑色电影会不由地浮现在脑海，尤其是刁亦男所呈现的整个黑漆漆的氛围，没有一个人物可以从这个地方全身而退。
“不过在其原型式的情节之上——有些地方很难跟得上，尤其是在电影层次丰富的头一个小时——刁亦男勾勒出了一幅更广阔、甚至更加阴沉的当代中国画卷，描绘出一片充斥着剥削与犯罪的沃土：妓女在湖边挣扎求生，贼窝里为了争抢地盘大打出手，无辜的受害者被卷入交火。”广场舞边展开枪战的一场戏，因为极其强烈的视觉风格，给影评人留下了深刻印象——“每一段动作戏都使得刁亦男可以出众地利用多种多样的场景，而摄影师董劲松(《地球最后的夜晚》)则捕捉了棕与黑的繁多层次，用霓虹街灯或灯牌来点亮视野。在一个令人印象深刻的场景中，枪火在一堆广场舞人群旁边爆发(背景音乐是70年代的迪斯科舞曲《Rasputin》)，舞者们穿着闪动荧光的运动鞋四散逃跑，就像是萤火虫在枪声中没入黑夜。”
不过影评人认为，本片与《白日焰火》有些相似，“刁亦男在这里对于黑色电影的类型处理是非常极端且毫不浪漫的。比如，乍看之下观众可能会以为周泽农和刘爱爱会像这类故事的一般套路那样，坠入爱河一起逃亡。然而他们两人唯一真实的身体接触，是刘在小船上为周‘服务’，然后迅速地把一嘴体液吐到一边。”
《综艺》：富有生机的创作 对摄影和音效把控超强
老牌媒体《综艺》评论称，“自《白日焰火》赢得柏林电影节金熊奖起，刁亦男就将中国黑色电影与社会现实主义的艺术电影彼此相融，调制成一种奇异而强劲的鸡尾酒，并且后劲十足，也令人头痛。这一回，或许潜藏其中的社会政治的潜台词不再是主角，但意义更为深远的是《南》对于黑色电影在中国这片复杂的二线边缘土壤上的极致想象。”
但影评人认为本片的剧本有值得诟病之处：“片中充斥着彼此之间可以互换角色的匪徒和警察——他们各自都遵守着神秘的等级制度并彼此背叛——还有一场并不必要的强奸戏，使得剧情显得臃肿繁复，并且欠缺意义。”影片呈现出的各个维度上的创造性，获得了影评人的认可：“这部电影值得称道的是其富有生机的创作，以及对那些如今看来实属陈腔滥调的情节的重新畅想。再度与摄影师董劲松联手，刁亦男表现出了对于形式感的超强把控力。他可以将创造性落在近微之处，如小船上的性场面。他也可以将创造性延展，落在摩托车追逐的激烈大场面;一个警察在搜索一幢废弃建筑时的广角镜头，建筑露出的破败内里犹如一座玩具小屋;一个美丽得有些异样的山坡对决，从中观众只能辨认出闪烁的枪火和鞋子上跳动的LED荧光。”除了称赞董劲松对于视觉的捕捉以外，影评人也称赞了本片的音效设计，称“这一切也得益于声音指导张阳的设计，它是如此的准确，经常自己就承载了叙事功能。”
“尽管本片不可避免地会被拿来跟类型里的经典影片比较，但《南》就像是中国电影版图中的有生力量。仿佛是从地底喷涌而出，在银幕上汇聚着油污与阴郁的光辉。突然之间，中国感觉是世界上最适宜黑色电影的地方了。”
《卫报》：视觉上的创举给人强烈冲击 但无法靠近角色内心
黑暗中闪烁的枪战火光，和人群奔跑时鞋子上闪动的荧光，也同样让《卫报》的记者念念不忘——但，这似乎就是本片的高点了。
“然而所有这些才华横溢的场景，最终都不过是在一整个平凡无奇的叙事上作点缀：观众似乎不被允许向角色的内心深处靠得太近，因此，影片中的某些浪漫之处，其宿命论，都不如视觉上的创举给人的强烈冲击。当然这毫无疑问是刁亦男的风格。”
The Wrap:影像风格似雷弗恩电影 但各自都在戛纳找到了位置
著名电影网站The Wrap对于本片的整体评价是“一部风格鲜明的中国犯罪悬疑片，感觉很像是一部雷弗恩电影，填入了中国式感情。”影评人认为，本片在本届戛纳的运气不会太好，与导演的前作《白日焰火》相比，《南方车站的聚会》感染力更弱，风格更加放纵。但从某种程度看本片也相当有趣味。
由于以影像风格化闻名的丹麦导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩今年也同样携作品来到戛纳，影评人忍不住对比了一下雷弗恩与刁亦男对于标志性的霓虹色彩的使用。
“随着电影充满艺术性地铺开，这种与雷弗恩风格的比较也卷土重来——不仅仅是刁亦男也喜欢用霓虹色彩装点画面。尽管有着审美上的巨大相似，但两位导演对这种风格的使用却走向了非常不同的方向：雷弗恩的画面与构图根本上反映的是一种奢华的美学，而刁亦男的视角则与劳动阶级紧紧相连。
“换种方式说：雷弗恩是一个高雅艺术的恋物主义者，他使用霓虹色调来分离并凸显他选择的对象，而刁亦男则更接近于一个朴实的感觉主义者，对于表现在地下小酒吧啜食一碗面条的身体体验和中年男人穿着迪斯科舞鞋跳舞的庸俗乐趣充满兴趣。这两种手法都各有其价值，而在过去的24小时里，他们也各自都在戛纳找到了位置。”
《南方车站的聚会》观看体会
12月8日报道由刁亦男执导，胡歌、桂纶镁领衔主演，廖凡、万茜特别出演，奇道主演的电影《南方车站的聚会》，上映第二天逆市而上单日超5000万票房，累计破亿，并持续收割良好口碑。作为一部有着奇情浪漫内核的犯罪类型片，电影所呈现的人文关怀与浓郁情感令观众颇有共鸣。有观众惊叹：“后劲儿十足，年底最令人惊喜的作品。”与此同时，电影路演也火热进行中，导演刁亦男与主演胡歌现身深圳，与观众们见面交流，受到当地观众的热烈欢迎。
次日票房超5000万逆市而上奇情浪漫获赞“情义无价”
截至12月7日24:00，上映第二天的电影《南方车站的聚会》单日再收超5000万票房，累计破亿。仅用两天就即将超过刁亦男导演上部作品《白日焰火》的总票房。而凭借连续两日稳居同档期第一的综合口碑与上座率，《南方车站的聚会》亦成为同档期口碑票房双丰收的国产影片。作为一部兼具犯罪类型元素与浪漫奇情内核的仪式感贺岁之作，影片通过一众实力演员的出色诠释和极致的视听语言，为观众呈现了一场沉浸感极强的观影体验，也令影片的情感表达更为深入人心。有影迷发声：“二刷观感更佳，霓虹美学+暴力美学=城乡结合部美学，黑色幽默+社会写实=小镇现实主义，刁亦男在影像上的创新与尝试，在华语片范畴内都值得给予更多的鼓励。”
“车站相会”、“湖上泛舟”、“面馆离别”，周泽农与刘爱爱间的暧昧相对令观众一再回味，更有影评人被两人“搏命换赏金”的勇气所折服：“我私心非常喜欢《南方车站的聚会》的原因，不是因为它审美高、技术好、导演思路成熟，而是因为它浪漫。它是一种建立在巨大的勇气支持下的浪漫。试想一个人的一生，究竟能有多少次奋不顾身?”正如导演刁亦男曾经的解读：“对周泽农来说，情义是无价的。当一个男人为了家庭责任，决意奔赴死亡，这就是最有感染力的时刻。”
刁亦男胡歌亮相深圳路演笑忆广东勘景解读“人生折返跑”
影片上映第二天，导演刁亦男与主演胡歌继续马不停蹄奔赴深圳，为影片站台宣传。在此之前，影片已经陆续与北京、厦门、武汉、上海、广州等地观众提前见面。随着全国范围内的热映，影片也收获越来越多观众的喜爱。在深圳路演中，影片放映结束后现场掌声欢呼不断，甚至有观众热情邀请导演刁亦男来广东拍摄下一部作品，刁亦男也笑言：“拍《南方车站的聚会》之前，其实也来广东勘过景，差点就用广东话拍摄了。”
有观众看完电影后，为周泽农在最后没能跟刘爱爱或杨淑俊说上一句话而感到遗憾，刁亦男也作出了自己的解答：“无言的时刻对某些场景来说是更重要的。男女之间的压抑情感，不愿或者无法表达的时候，其中的戏剧张力是特别动人的。例如两人吃面那场戏，千言万语都化作哀别，它是伤感的，却值得回味。”而当观众提到周泽农从面馆奔逃，最后倒在湖边这一过程中求死和求生的复杂情绪时，胡歌认为：“求生是每一个人最本能的反应，哪怕他已经做好了赴死的准备，但当死亡迫近时，他还是会有恐惧。而在我的理解中，周泽农的整个逃亡过程就是一个奔向死亡的过程，因为只有死亡，才能获得三十万赏金，为家人兑现自己的价值。”
电影《南方车站的聚会》正在全国火爆热映中。
